Studio 39_Dominanti secondarie_3/4
 
Bm E7-Am D G7-Cm Ab Dm G7 C7+
II V-I V V-I IV II V I
Ton Am Dom sec di V Ton Cm Ton C

prima frase

seconda frase
 

Anche qui le dominanti secondarie permettono di entrare in 4 tonalità diverse.
Per poterle utilizzare con coerenza trovo ancora necessario scrivere prima il cifrato, lo schema armonico.
Poi scrivo i bassi e l'accompagnamento.
E infine la linea melodica superiore che finisce per costruirsi soprattutto con i suoni che mancano per completare l'accordo, e che ripropone spesso un piccolo motivo
trasportato su gradi diversi della tonalità e in altri tempi di battuta.

Un modo forse primitivo di ricercare una linea melodica unitaria, ma che spesso si dimostra fortunato.

A questo periodo ho poi aggiunto una voce superiore che però non presenta un sufficente grado di autonomia.
Sembra più contribuire al ritmo che alla combinazione melodica.


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